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Japan动漫大师汇总介绍

编辑:万宇动漫 2009-11-26 11:24:00

 

    名家介绍~庵野秀明
    姓 名:庵野秀明 (HIDEAKI ANNO)
    性 别:男
    生 日:1960年5月22日
    星 座:双子座
    出生地:大阪
    进入1990年代之后有许多动画迷在问“我们这一代的名作在哪里?”1995年的“新世纪福音战士”终于给了大家一个答案。不管你喜欢或是讨厌,EVA在动画界所卷起的旋风威力可能不下于当年的高达;而在japan与中港台所引起的热潮几乎已经变成了社会现象。而这部作品的监督:庵野秀明,就如同每EV**头必有的超明体大字一样,深深地刻在japan九十年代动画历史上…
    平凡的少年庵野秀明1960年出生于japan东南方的山口县宇部市。根据他的自述:家里满穷的,父亲在二次大战期间因为意外失去一条腿。有一个妹妹,很久没连络了,家族关系相当稀薄… 跨入业余动画圈 1979年庵野次考上芋公立大学的教育系,但因为志趣不合没有去念。当年他去东京参加第五届PAF2,开始与其他业馀动画创作团体交流,在那里第一次见到了“纸绘动画”由于经费不足,经常不用赛璐璐片而用纸张与麦克笔画动画,画出来的效果就如同EVA第26话一样。第二年(1980)考进大阪艺术大学“映像计画学科”。入学的术科考试内容是画分镜表,他跟朋友买入了宫崎骏监督作品:“未来少年科南”的分镜表作为参考,漂亮的通过考试。当时全japan动画迷沈浸在“机动战士高达”带来的新感觉之中,庵野当然也深受影响。证诸他后来的创作,,有许多概念(例如最有名的“补完”,就是富野由悠季在“传说巨神伊甸王”当中率先做出来)都跟高达以及富野有关。 开始职业动画生涯 职业动画业馀玩票是不同的!1983年底庵野拿着自己的业馀作品应征宫崎骏动画“风之谷”的原画师,宫崎赏识庵野的才能,让他担任重要场景:巨神兵出场。但由于庵野以前偏好机械而少接触人物,所以该段动画的人物仍然由宫崎骏亲自动手。另一方面,山贺和冈田向BANDAI提出了一份原创商业动画的企划案:王立宇宙军。本来打算做OVA的,但是在BANDAI的支持之下变成预算八亿日元的剧场版企划。
    同时GAINAX正式成立,“王立”从1984年制开始到1986年。这一年半期间耗费所有OTAKU无数心力。庵野在这部片里担任机械作画监督,并且负责最终空战与火箭发射场景的动画。这场动画中数百片飞散的冰屑都是一个一个用手画出来的!而冈田还为了片长的问题差点闹自杀…… 1987年“王立”终于上映时震撼了所有动画界。但是“王立”的收益并不如预期的好,无法偿还制作期间所借的钱,GAINAX陷入危机:庵野也暂时离开GAINAX.去参加高田勋导演的“萤火虫之墓”的作画。检讨起来,“王立”基本上算是这群初出社会的OTAKU们所办的超大型动画祭,并不是真正的商业取向作品。1988年GAINAX进行了第一部“真正的”商业企划:《勇往直前》,是由冈田企划,集合gainax社员对“美少女、宇宙怪物、机械”叁大申畅销动画类型的搞笑天外奇想,庵野负责总整理的OVA.虽然根底仍然不脱同人志恶搞的本质,但是回到GAINAX初次担任监督的庵野彻底发挥了拍“归来咸蛋”时追求完美的精神和这几年做职业动画家的全部功力,将这部片子拍作了与“高达0083”“罗德斯岛战记”并列八O年代OVA金字塔级的作品。
    EVA与黑泽明在EVA中,可以看出庵野秀明受黑泽明的影响很大,黑泽明的很多故事都是在讲述人与人之间是不能理解的,但是人们却不能离开别人而生活,因为人们害怕寂寞,这点在EVA中也有深刻的描写,黑泽明很善长描写人物的内心世界,通过独特镜头切换,多层次,多角度,主客观叙述相交错的结构形式,及富创意的内心独白把人物的心理活动表现出来,EVA也是一样,大量的独白,以及鲜明生动的视觉形象,明快的节奏,运用特写镜头和着意渲染的光影效果。 EVA在镜头的切换和人物的刻画方式上也受黑泽明的影响颇深,经常有长时间的定格,在黑泽明《影子武士》的开头就有一个这样的场面,武田信玄与信廉和刚被抓住的小偷坐在同一个大殿内,在三人对话时镜头没有移动过始终是在远距离拍摄,EVA中初号机抓住十七使徒时也通过定格描写了真治与渚熏的感情,总之,庵野秀明受黑泽明的影响很深。
    “人类补完计画”的实证与应用凡是看过EVA的观众,当主角真嗣随着剧情一话一话的被“补完”,感觉上就好像身为OTAKU的自己也跟着进了精神科,受了心理治疗,最后出院。电视版最后两话庵野居然把“不完整的动画”——画在纸上,比分镜表或是业馀时代绘画动画好不了多少的画面直接拿出来放,观众的普遍感觉是“骗人!怎麽做这种结局!”之后的两部剧场版的“补完”更是惨烈:大家全部变成LCL,只剩下真嗣和明日香:最后的台词“真恶心!”恐怕也是所有观众的感觉…… 商业成绩上EVA的商品之多在整个九O年代动画界更是空前绝后。被批评为“人类补完计画的真相就是商品补不完计画!”虽然EVA完结已经四年了,japan经济陷入严重的不景气,仍然有很多厂商捧着钱到处寻觅动画创作者,希望能像EVA一样一炮而红、财源滚滚。而受其影响,EVA之后不少作品都带有探讨人心的议题,形成一股“EVA流”。
    在作品的意念上面,庵野所描写的自闭主角真嗣活脱脱就是现代japan大部份动画迷的写照,EVA初期的走红大半肇因于此。而比真嗣更惨的绫波零因为第六话“决战!第叁新东京市”最后的一个微笑成为EVA迷疯狂崇拜的女神,许多人在庵野还没发动最后的“补完”之前迷恋着EVA的每一个谜题,随着庵野的节奏起舞。在一般大众看起来,EVA迷跟奥姆真理教(注10)的信徒根本没两样…许多人对于庵野最后狠狠地打了OTAKU一个巴掌这件事视为是对EVA本身的一种亵渎,最终话播出之后抗议声不绝于耳。庵野本人对这些抗议抱持相当反感的态度:这些人对我的批评都是在不清楚实际状况之下做出来的。除了一点皮毛的方法论之外没有更深入的东西。他们甚至连客观看待自己与世界的自觉也没有。这和人我希望他们尽量与外界接触,多增长一点视野!当然,是在不伤害自己的范围之内。
    把EVA相比于庵野秀明之前的作品,有许多老动画迷感叹:“庵野已经堕落成一个彻头彻尾的痞子了”。虽然庵野本人并不赞同,但是他1998年发出豪语:“死前一定要向少女漫画挑战一次”的时候,很多人都是抱着“看好戏”的心态等着看他最新的作品“彼氏彼女事情”到底要怎麽恶搞。他果然然没让大家失望:男女跷跷板当中诸多比起EVA最后两话毫不逊色的“偷工减料”很明显的告诉大家:他这条路是走定了!谁也挡不住他!尤其是第18话当中创下空前绝后的记录:从头到尾没有用一张赛璐璐画片,全部都是V8、纸绘动画、纸偶、和旧画面剪接而成,原画人比动画还多……而且每话都有新的偷工花样,令人不知道是该为了如同业馀实验动画般的作画品质生气,还是该对着精彩的剧情发笑…… 虽然一定会留名动画史… 一个以OTAKU出身的动画家,为了打开现代OTAKU后辈们被“封闭”的动画视野,甘冒着观众的指责与厂商的压力,将自己身为OTAKU二十年的人生心得化为实验动画,将OTAKU特有的辞汇、文化、人心的光明与黑暗一起展现在作品之中。庵野秀明始坚持走自己的路。流芳百世还是遗臭万年?他其实是不太在乎的。

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